《幽灵诡计：幻影侦探》评测：让你感受到“一杆进洞”的爽快解压

　　原标题：《幽灵诡计：幻影侦探》评测：让你感受到“一杆进洞”的爽快解压

　　给《幽灵诡计：幻影侦探》写评测是件非常棘手的事。剧情扣子太多太密，随时都可能剧透，但藏着掖着的话，又很容易隔靴搔痒。无奈之下，就只能和大部分玩过《幽灵诡计》的玩家一样，复读一句“真牛逼，巧舟永远的神”。

　　哪怕对巧舟本人而言，《幽灵诡计》也是其最得意的作品，地位要高于“逆转裁判”系列。按他原话的意思，就是做出了一款更加“连贯、完整”“即使在十年后也不会过时”的传世之作。

　　为了实现这一目标，巧舟从2004年开始筹划，花了整整6年，才让《幽灵诡计》堪堪赶上“命不久矣”的Nintendo DS。直到现在，卡普空也没有任何推出续集的计划。一方面，投入高销量差，亏钱。但最核心的问题在于——恐怕连巧舟自己，可能都想不出第二个《幽灵诡计》了。

　　巧舟跳舞.gif

　　经常写字、绘画，或者接触其他创作活动的人，应该明白这种灵感乍现的冲动。就比如写东西，很多时候，不是你的脑子一字一句构思出了一篇文章，而是一篇完整的文章恰好落到了你的脑子里，提笔落字只是“妙手偶得”而已。

　　这种从灵感中迸发的产物，往往有一种浑然天成的形态美和 性，和那些工整的结构组合产物不太一样。《幽灵诡计》就是文思如尿崩的典型——它的剧本、人设、音乐，处处给人一气呵成的畅快感，完美到你不会有任何“if”线的遐想。

　　作为一款文字解谜类游戏，《幽灵诡计》的叙事、玩法，这两大系统的耦合度简直无懈可击。拿流程节奏举例，本作的故事与关卡高度浓缩，总共18个章节，对应晚上7点入夜，到第二天5点破晓的离奇一夜。而游戏的平均游玩时长不多不少，正好就是10个小时。

　　我很庆幸自己是在一个百无聊赖的暑假，通宵打完的《幽灵诡计》。那种既在游戏里，也在游戏外，同时被黎明笼罩的感觉，这辈子估计不会再有了。所以，我非常理解在评论区高价收购没玩过《幽灵诡计》的脑子的行为——如果可以，我也想格式化之后再跑一遍这游戏。

　　你很难再找到一个同时包含刑侦、漫才、萌宠、时空穿越、政治讨论、超自然现象等诸多跳跃性元素，还能将这些不成体系的疏离元素融合得恰到好处的文字解谜游戏。单论故事深度、悬疑设置，本作并不是同类游戏中最突出的，甚至可以说有些巧舟特有的“孩子气”，但就像《逆转裁判》的关键在于“逆转”一样，《幽灵诡计》的关键就在于“诡计”。

　　听着是句没头没脑的废话对不对？没错，这也是诡计的一部分。因为诡计，或者说戏法Trick，其魔力是有生效条件的。首先，你事先不能知道这个Trick；其次，你必须是那个正在被Trick的人。所以，诡计的生效条件，就是你必须设身处地，被诡计骗上一次。

　　没有任何一个人在骗人

　　这两年为什么各种晚会都见不着刘谦？很简单，因为都是老把戏，看多了没意思。再然后，大家也看过解析视频，发现不过就是障眼法而已。但真在街上遇上一个变戏法的，那种视觉感官和逻辑常识上的冲击力，还是会第一时间让大脑宕机几秒钟。

　　《幽灵诡计》的Trick就是这样的效果。如果用第三人称视角进行交代，无非是失忆主角在寻找记忆的过程中，几次切换身份产生认知反转，期间纠葛了三条互相交叉的剧情线，改变了若干人物的命运走向。

　　这个大结构并不罕见，很多 的悬疑类游戏都能做到。但就像之前提到的一样，《幽灵诡计》的叙事部分和整个玩法的耦合非常精妙，这才让本作的诡计有了一种“应接不暇”的新鲜感与冲击力。

　　具体而言，本作的解谜玩法类似上世纪末的欧美点击冒险游戏。玩家可以附身场景中的物体，改变其存在状态，比如让电风扇加速，让位于桌子边缘的杯子落下等等。通过不断附身关键物体，依次改变它们的运动状态，就能以一系列匪夷所思的方式完成当前场景的目标。

　　戈德堡机器，用复杂机构实现简单目标

　　每个场景中都有若干供玩家切换灵核位置的物体，只要在可触及的范围之内，玩家就能在这些物体上随意切换，调查并触发这些物体的动态效果。随着游戏流程的推进，会有新的灵体能力加入，不过整体上玩法变化不大。

　　除了把能点的东西都点一遍的“穷举”法之外，《幽灵诡计》还加入了基于时间流动的动态机制。玩家必须在有限时间内，瞄准某个特定时机，改变特定物体的状态，才能改变整个命运的走向。

　　玩过《整蛊邻居》《梦游先生》一类的动态解谜游戏的话，想必会对这类设计倍感亲切。

　　附身界面

　　而当时间耗尽时，玩家必须重新回溯时间，回到命运转折点或者死亡前四分钟，重新开始尝试解谜。虽然听起来会有一定的时间压力，但在附身界面下，游戏时间实际上是停止流动的。也就是说，玩家拥有非常充裕的思考时间，而且回溯时间也没有任何条件限制。甚至不管你回溯多少次时间，都不会影响游戏中的“一命过关”成就。

　　所以严格来说，这一块的玩法与《逆转裁判》中的“举证”类似，都是在考验玩家的跳跃思维与联想能力，而非反应能力。如果你不擅长在两个不相关的事物之间建立联系，或者具象化的想象力不足，那么本作的动态解谜部分可能会成为痛点。但相反，如果特别享受那种“开脑洞”式的解题手段，那么《幽灵诡计》一定会让你感受到“一杆进洞”的爽快解压。

　　当然，如果真的对动态解谜感到苦手，游戏中也提供了不少的辅助提示。比如，不经意间错过某个解题时机时，灵体就会用闲聊的方式暗示玩家，似乎应该重新回溯时间了。加之，游戏整体的谜题设计有着很强的导向性，可供附身的物件都是有用且必需的，完全没有多余的干扰项，所以解谜的硬性门槛几乎低到忽略不计。

　　但即便如此，玩家大概也会花超过一半的时间在灵体解谜上，如此势必大大挤占文本叙事的内容比重。而对一款剧情导向的点击解谜类游戏而言，叙事其实才是最核心的部分。人物性格、情节安排，这些营造故事沉浸感的细节，一个个都吃文本容量。然而，《幽灵诡计》的文本量真的特别少，至少远远比不上同一个爹的“逆转裁判”系列。三言两语间却依然塑造出了令人印象深刻的故事和人物——其中，精心编排的关卡演出有很大的功劳。

　　在这些实时互动、交互性极强的关卡中，你能切实感受到那种与游戏人物的连接。尤其是在倒数3秒的危急关头，成功力挽狂澜的紧张感，真的能让玩家产生某种吊桥效应。更何况，我们一晚上要从黄泉鬼门关，把某个倒霉刑警捞出来整整4次。而这种一刻不停的解谜、拯救，也在逐渐弱化并消解游戏开头引入悬疑时的麦高芬——我究竟是谁？

　　一般来说，文字冒险类游戏往往有两种叙事视角：一种是第三人称上帝视角，玩家全知全视，主要以观察者的姿态体验游戏剧情；另一种则是主观视角，玩家在游戏中有一个具体的化身，以这个化身的姿态深入局中，沉浸式地体验整个故事。太抽象不好理解？直白点，你看主角长没长脸就完事了。

　　而《幽灵诡计》则是一个十分特殊的存在，你所扮演的主角是某种薛定谔的“猫”，介乎观察者和体验者的叠加状态。这个叠加的状态，和为了维持这个叠加状态所布置的整个游戏，就是巧舟这个诡术师的诡计。就像麦高芬一样，当命运的时钟不断逼近黎明，你是谁这个谜底会变得愈发不重要，而故事的关注点会不由自主地滑向巧舟所说的创作目的之一——你与众人之间的联系。

　　在制作《幽灵诡计》前，巧舟意识到了“逆转裁判”系列作为章回体故事的局限性。尽管编排更加错落有致，但每一部“逆转裁判”的结构都是相对割裂的，不同的庭审、嫌疑人，往往无法有效地产生联系。至少，他们的命运本质上还是平行的，并没有和成步堂龙一、绫里真宵、小御剑等人产生螺旋上升的交替发展。尤其是对玩家而言，我们其实并没有真正与游戏中的角色建立起联系。

　　但《幽灵诡计》做到了——至少在黎明到来之前，你真正成为了能够左右大家命运的那个存在。

　　突破“第四面墙壁”

　　这就是在游戏中加入无口主角，或者失忆主角的好处。当玩家扮演这位像白纸一样的主角，而且制作组有意弱化主角作为游戏人物的主观意识时，你就能以 的沉浸感，将视角下降到故事中。而最讨巧的地方在于，巧舟并没有粗暴地剥夺主角的“人格”，包括其记忆、常识等等。尤其是再次通关复刻版后，我发现了首次通关时注意不到的蛛丝马迹，能证明玩家绝不是在扮演一个会说话的摄像头。

　　而最恐怖的地方在于，这张异常清晰的蛛丝马迹，几乎遍布整个《幽灵诡计》。初见时看不到，只因为我身在网中。

　　毕竟我只是一只勇敢的小动物

　　当然，之前也提到巧舟写东西“孩子气”的问题，具体表现是老打马虎眼。《幽灵诡计》还算比较精巧的，隔壁“逆转裁判”的“胡闹法庭”问题更大。很多看似巧妙实则生硬的安排，都可以用“虚张声势”应付过去，这只虚张声势的手也出现在了《幽灵诡计》里。总之，在鉴赏这款游戏的剧情时，你需要一定程度上的“怀疑暂停”——不要去质疑“为什么不能在魔方的六个面上刷颜料”，差不多到这种程度就够了。

　　至于复刻版新加了什么东西，我是建议看看商店简介，大概比这行字多不了几个字。

　　除了跟许多现代Galgame一样，支持全程单手键盘操作之外，手柄的支持也非常完善，总之设备移植没有任何不便。原来的Nintendo DS双屏设计被整合到了一个屏幕的各级子菜单里，也没有丢失太多的信息密度，不用担心有多少体验降级。

　　至于北川的音乐复刻方面，我只能说不要有那种《大逆转裁判》级别的痴心妄想。事实上只是进行了高清化采样，可能加入了更圆润丰富的真实乐器，整体微调了极小部分的旋律而已——说真的，这没什么所谓，毕竟杉森雅和的原曲已经非常厉害了。

　　插画集算是比较有趣的部分。尤其是里面的各种动作分镜和人设备案，相信每个这么多年来始终不遗余力地向身边的人狂吹《幽灵诡计》的狂热粉丝，一定会一张不差地全看完的。评价是 物超所值。

　　这个月从小御剑那里拿到绩效了吗？

　　老实说，去年卡普空决定推出《幽灵诡计：幻影侦探》的时候，我抱有过一丝“孩子气”的幻想，说不定复刻版出完就有续作了呢？但转念一想，自己不久前才从Steam里删掉玩了8周目的《重装机兵Xeno：Reborn》，突然就觉得不出续作其实也挺好的。

　　不是所有故事都需要无限延续下去，尤其是那些已经完美落幕的传说。我一直觉得，对一件文艺作品的 评价，就是连作者自己都写/画/拍不出第二个来。也许，这一点对于续作也是一样的——真正完美的艺术品，是不需要，也没法出续作的。