自研引擎、3年大改4版美术 他们只为做出一线水准的动作手游

　　原标题：自研引擎、3年大改4版美术 他们只为做出一线水准的动作手游 

　　4月8日，由心源工作室开发的《雏蜂：深渊天使》正式启动预约。这款开发了3年多，从立项开始便剑指行业一线水准的3D动作手游，或有望在今年8月份上线。

　　《雏蜂：深渊天使》

　　在业界，很少有像心源工作室专攻精品动作游戏的研发商。据相关人员透露，当前内部拥有7款在研的精品动作手游，而《雏蜂：深渊天使》将是他们首款自研自发的产品。

　　《雏蜂：深渊天使》的制作人Fox告诉游戏陀螺，从2018年初启动研发至今，这款产品 3年内大改了4版美术，游戏内从美术到战斗经历了悉心的打磨， 最长的一个角色打磨了4个月，而单角色一套攻击动作最多设计了十一个版本。

　　居合战斗

　　另外，他们从2020年1月左右起开始 设计迭代一个「超大BOSS」副本，对标的是主机上的大型BOSS战表现。凭借自研引擎技术，项目组克服多重困难，在这个副本中实现驾驶飞机空战、操控炮台射击，甚至还可以站在巨型BOSS的手臂上进行战斗，玩法新颖且具有挑战性。

　　超大BOSS战斗

　　近日，游戏陀螺与心源副总经理毕长恒、《雏蜂：深渊天使》制作人Fox以及主美炮炮聊了聊，他们分享了项目开发历程，同时还披露了该产品后续的一些计划。

　　游戏陀螺：目前《雏蜂：深渊天使》整个研发团队有多少人？人员结构是如何分配的？

　　Fox：目前整个团队已经扩充到120人，主要由程序、策划和美术三个岗位构成，剩下一些是UE、QC、运营策划人员。 其中美术的人数最多，占比接近一半，这源于我们对美术要求比较高，注重玩家的视觉体验，希望能够做出细致生动的角色建模，以及打造出宏大有氛围的场景。

　　游戏陀螺：为什么将游戏的美术风格定义为「冰冷的科技感」？

　　炮炮：《雏蜂：深渊天使》的世界观是基于国漫IP《雏蜂》改编，动漫内主打的是科幻末世风格。游戏内，我们保留这种风格的同时，也加入自己的想法：

　　比如我们游戏中的重要场景之一「胜利市」，它是由上层高科技区与下层低科技区组成，同个世界的人们生活的场景具有不同的色彩。

　　上层世界塑造出未来科幻的感觉；而下层世界则更底层生活化些，有拉面馆、车站、街头卖唱的人，杂乱的街角……通过这样的分层设计，形成一个强烈的风格对比，可以在「胜利市」内塑造出 高科技和低科技冲突的末世感，在这样的末世里，视觉上能打造出较强的反差。

　　胜利市上下层对比

　　其实风格这一块的话，也是随着四个版本迭代慢慢进化的。目前来说，第四版美术呈现出的游戏世界，整体上是“科技”与“极简设计”的结合。

　　一方面，极简风格能更好地展现末世环境那孤寂、冰冷的气质，我们称之为 “冰冷的科技感”；另一方面像胜利市，我们也尽可能地保留其生活氛围，通过对游戏内“仪式感”的营造，与战斗场景形成鲜明的对比，也就是上面说的末世风格。

　　游戏陀螺：你们的美术团队主要耗费精力在哪些地方？

　　炮炮：场景是一方面，像上面提到的 「胜利市」，我们打磨了有将近8个月，其它场景至少也得3~4个月。

　　除此之外，还有角色设计。之前有个角色我们做了四个多月，从人设、建模、动作再到技能特效，每个环节我们都花了挺多心思。其他角色耗时也不短，只要有优化空间都会尝试。其实耗费这么长时间去进行制作和优化，是风险很高的事情，但是为了让角色符合设定，满足玩家的预期，我们需要精心打磨每一个细节。

　　魔灵设定

　　比如人设方面，我们会给角色定义出身背景、性格特点、经历故事等；基于人设特性，美术人员再进行外观、武器的设计。

　　每个角色可以说是一刀一刀打磨出来的，我们不会让角色做与人设不符合的行为动作。而 像建模后的动作设计，我们一般也会出至少3~4版，最多的一个角色做了十一版设计。

　　魔灵

　　游戏陀螺：之前说过你们3年大改了4版美术，其推翻重来背后，具体依据主要是什么？

　　Fox：我们不断推倒重来，花费那么长的时间去迭代，依据主要有两个方面：第一，整个市场的认知度在不断提高，而我们一直想做市场的头部产品； 第二，在制作这个过程中，我们的技术水平、美术水平越来越高，整个团队成长非常快。

　　举个例子，以第四版来说，最初版的敌人设计其实还行，但是等做完主角后，我们觉得BOSS的设计跟不上，然后便直接把所有BOSS推倒重做；而等BOSS优化完了，开始觉得小怪不太行，美术又把小怪重新优化。

　　我们美术成长太快了，就造成了同一个版本做下来，水平参差不齐。越到后面越好，最后没办法了，就只有全部按最好的再来一遍。

　　于是就这样，一步一步地迭代，做到了现在 版本，把整体美术提到一个很高的标准。

　　游戏陀螺：关于多次美术大改，你们怎么说服老板同意这件事？

　　Fox：其实说服老板同意的过程并不困难。我们老板是一个专业且资深的动作游戏玩家，公司又专注于动作游戏的研发，想要做出精品动作游戏，我们就有自我驱动力和要求，老板自然乐于见到我们成长。

　　我们公司秉承的另一个原则是做自己喜欢的东西，对于你喜欢的事情，你会很自然地有更多的耐心去抠细节，产品只要没有达到内部标准，我们都会不留余力地去改进，直到做出自己满意的内容为止。

　　游戏陀螺：《雏蜂：深渊天使》定位是3DARPG，在动作游戏领域里面，它的竞争力在哪？

　　Fox：我们做动作游戏，除了常规内容外，针对每款产品都会思考如何去创新，如何体现与市场同类产品的差异性和辨识度。

　　在这款游戏里，大型BOSS副本是很能体现我们创新理念的一环。像之前展示的 「伊万之巢」，玩家可以4人组队挑战大型副本。其间，玩家可以 驾驶飞机空战、操控炮台射击，甚至还可以站在巨型BOSS的手臂上进行战斗，玩法新颖且具有挑战性。

　　其实这种强操作性、较高自由度的动作副本，在主机游戏里面已经实现了，只是在手游领域比较稀缺。在设计这个副本的时候，我们也遇到了很多技术上的难题。不过由于我们用的是自研引擎，技术团队也比较给力，大家一起攻克了许多难关。

　　炮炮：通常在设计BOSS的时候只需要考虑模型、比例、动作等要素的合理性，不会想到其情绪上的塑造。但我们团队在讨论时，认为打造出伊万这个BOSS特有的情绪可以增强与玩家的交互，提升沉浸感。

　　比如当BOSS的手受到攻击，BOSS会低头去看被打的部位。当我们花费大量精力把这些情绪做出来后，它的一些细节展现就变得生动起来。

　　超大BOSS「伊万」

　　游戏陀螺：能否举一些技术上难关的例子？

　　Fox：在「伊万之巢」这个副本中，BOSS分为两个阶段。

　　第二阶段的战斗在Boss手臂上，手臂摆动营造动态战斗场景，无论从表现上还是计算上来看，都比现有的主流效果要更加震撼和复杂，攻克这类型场景需要考量整个物理碰撞计算和镜头表现，在动作设计上需要巧妙配合，手臂的摆动幅度和整体动作幅度也需要做取舍，做到动中带静。

　　也因为把它做出来了，我们才有底气去设计下一个全新更大型、难度更大的团本。

　　游戏陀螺：游戏在技术和美术上要求都挺高的，你们会有招不到人才的问题吗？

　　炮炮：我们项目前两年其实都蛮难招到人，到最近才稍微好一些。可能是项目出来后，有更多人看到了，他们感觉游戏质量不错，就会过来试试。

　　不过在众多岗位中，最难招的应该还是动作类人才。其实，一直以来，心源的薪酬福利都很有保障，更重要的是大家都朝着同一个目标前进，工作氛围活跃又融洽，所以感兴趣的同学不妨来试试。

　　游戏陀螺：为什么动作类的人才难招？广州应该有不少开发动作游戏的团队。

　　Fox：事实上，市面上大多数动作手游都是通过前端做展现，服务端做数值计算，我们一般称之为ARPG。然而， 我们更希望做一款对标主机游戏的动作手游，战斗打击感强、节奏快，这需要靠客户端来进行计算，然后服务端辅助验证。市面上能够满足这方面需求的人才并不多，非常难招。

　　像我们的策划团队， 起码一半人都是做动作和关卡的。除了我们的战斗组长是从日本回来，剩下 几乎都是我们手把手培养起来的。

　　心源工作室

　　游戏陀螺：这样对一个项目的进度影响蛮大的。

　　Fox：但这也有好处， 大量人才来自内部培养，思想上会比较统一，协作效率其实会更高。

　　迄今为止我们已经做了15个主角，之前提到一个角色需要耗时四个月左右。但随着整个团队不断磨合以及高度协作，从策划、美术再到技术，形成一种由三、四组人持续滚动，高效的合作分工模式，如今的制作效率大幅度提升。

　　其实你可以理解为，这种高要求且持续不断地迭代升级的过程，也在促进我们内部人才的培养。

　　游戏陀螺：《雏蜂》开发历程不算特别顺利，对你和团队来说，承受的压力会不会更重？

　　Fox：压力肯定有，因为做越久，成本就越高。虽然做的时间比较漫长，但是每个版本都有很明显的提升，那这些压力就不是压力，因为大家会对产品更有信心。

　　我经常跟他们说，我也着急，想早点上线。但问题是，如果因为扛不住压力就轻易上线，它可能很快就死，那这样有什么意义？我做这一行十多年了，见过挺多这样的项目。所以我觉得，既然已经做了那么久， 你都愿意拿几年的青春就赌这一把，何不我们再多花一年半载时间把它做得更好？

　　我们希望做出一个让自己满意和骄傲的游戏、就是我可以对所有人说，这就是我做的游戏，这就是精品游戏。

　　游戏陀螺：之前心源的定位应该是纯研发工作室，什么时候决定开始自研自发的？

　　毕长恒：今年作出的决定。因为我们心源在研发动作游戏上已经深耕五年，有了足够的研发经验累积。对自己所研发的产品，理解肯定是最深刻的。所以同时担任发行的角色，可以正确把握市场方向，在品牌、社区、社群的打造上我们也可以做到更加 ，也能更加敏锐接收到用户的反馈，提高游戏更新迭代的周期。

　　其实，从研发早期我们已经有意地积累商业合作资源和发行人才的储备，加上充足的资金支持下，我们有信心能够保证研发质量的同时，完成发行这份工作。

　　游戏陀螺：《雏蜂》是第一款试水自研自发的产品么？现在有哪些预热计划？

　　毕长恒：《雏蜂》是我们第一款自研自发的产品，但我不认为只是为了试水。其实你也可以看到，我们在《雏蜂》这个项目中投入大量人力成本、时间成本和一些物质成本，可以说我们是想要用心地将它做好。

　　目前我们已经准备了一系列的预热计划， 未来我们会与有妖气官方合作联动，最近我们也会就《雏蜂》这款游戏参展萤火虫，到时候可以关注一下。

　　《雏蜂：深渊天使》

　　游戏陀螺：今年心源对品牌定位升级为「专精动作游戏赛道」，之前是「专注动作游戏赛道」，改变背后有什么寓意？

　　毕长恒：因为我们心源工作室已经深耕动作游戏五年（今年是第六个年头），2021年有产品上线，来印证我们的实力和对动作游戏多年的积累和理解。

　　我们的目标不仅仅是只做动作游戏，而是要做好动作游戏，打造出精品游戏，所以把去年心源工作室发布会主题“专注动作游戏赛道”，升级到今年的“专精动作游戏赛道”。

　　游戏陀螺：在很多人看来，你们立项做产品给的成本上限很高，好几款都是过亿的大制作，你们是在博「下一个市场大爆款」么？

　　毕长恒：博爆款一直都不是我们心源的态度。立项产品的成本上限高，是出于做高质量游戏的执着，我们希望每一款心源制造的游戏，都是精品游戏。

　　游戏陀螺：这样不计成本投入开发，你们会觉得自己有时过于「理想主义者」吗？

　　毕长恒：做游戏本来就是一件很理想主义的事情，试想一下早些年没人看好游戏行业，也是凭那些初代的理想主义者一点点地耕耘，才有了如今这个宽广的市场。

　　我们认为有时候理想主义不是坏事，至少可以帮助我们度过很多困难和挫折。当然，在细节、技术以及管理等一些日常上，我们还是会踏实地，一步一个脚印地去走。

　　游戏陀螺：2021年心源工作室的目标是什么？

　　毕长恒：在公司层面上，我们会专精在动作游戏赛道上，希望吸收更多行业内有才能、有想法的年轻人，营造一个积极向上的公司氛围。

　　项目上，我们的首要目标是在《雏蜂：深渊天使》正式上线前，抓紧时间继续打磨，让玩家更加满意；在推广上我们将更加注重私域流量，通过视频网站的up主、微博的kol、短视频平台达人等合作构建游戏信息阵营，强力输出精品内容，提升品牌影响力。

　　此外，目前我们团队还在打造一款国漫IP向的动作手游，由心源自主研发、中手游发行的《镇魂街：天生为王》。

　　当然，目前的焦点还是放在《雏蜂：深渊天使》上， 因为在4月8日已开启预约，预计会在8月份正式上线，其间，我们会继续优化打磨，争取能交出一份让玩家满意的答卷，感兴趣的同学可以关注一下。